Дворец

Постепенно от увлечения голландскими интерьерами, насыщенными китайскими или японскими вещами, зодчие, строившие в России, и их заказчики перешли к интересу к немецкой шинуазри, пропитанной духом рококо. Это особенно заметно в постройках на примере магазина люстры светильники , созданных Антонио Ринальди. В них "восточный стиль" как художественная система впервые появился в русской архитектуре.
Это произошло при строительстве дворца Петра Ш в Ораниенбауме, затем Китайского дворца Екатерины II в том же ансамбле. Шинуазри выступало значительно активнее, чем прежде, в этот переломный период между барокко и классицизмом. Проявления "китайского вкуса" вплетались в ткань еще не сформировавшегося стиля, где соседствовали черты рококо, раннего классицизма в сочетании с явлениями, связанными с зарождением пейзажного сада – это все применялось даже электроустановочных изделиях .

"Воображаемый Китай" Ринальди отражал страстный поиск новых впечатлений.
При этом ведущее значение имели в Ораниенбауме принципы локальной "художественной игры" и автоматические выключатели ва . Шинуазри Ринальди не несло на себе черты просветительского интереса к точному воспроизведению национального стиля, обозначавшему определенный регион, как это было у Чемберса и его английских последователей. Экзотика превращалась у него в гротескную фантастичность. Китайские кабинеты служили мощными декоративными акцентами, "взвинчивающими" воображение зрителя своей необычностью, а не залами-музеями, дававшими представления о далекой стране.